رساله معماری خانه خط و خوشنویسی شامل 7 فصل در 140 صفحه به صورت فایل word (قابل ویرایش) در فروشگاه معماری نوین پروژه مجود می باشد. هدف از تدوین رساله، در ابتدای هر موضوع طراحی باید خواستعه‌های طراحی و موارد خواسته شده در طرح مدنظر قرار گیرد. همچنین روش های طراحی و چهار چوب پژوهش نیز در ابتدای هر طراحی مطرح می گردد.
در این فصل ابتدا ما به دلایل انتخاب و تعریف موضوع می پردازیم سپس به پرسش های کلیدی که در طراحی با آن مواجه هستیم پرداخته می شود و در پایان به اهداف اساسی طرح و چهار چوب پژوهش پرداخته می‌شود.فروشگاه معماری نوین پروژه تخصصی ترین وب سایت معماری ارائه دهنده پروژه تمامی دروس دانشگاهی و پایان نامه های معماری در ایران می باشد. برای دریافت پروژه کامل مربوط به این رساله معماری با کلیک بر روی طراحی مرکز هنرهای تجسمی پروژه را مشاهده و خریداری کنید.
سرفصل های رساله
- فصل اول: کلیات پژوهش
- فصل دوم: مبانی نظری
- فصل سوم: شناخت موضوع
- فصل چهارم: شناخت اقلیمی
- فصل پنجم: ضوابط طراحی
- فصل ششم: برنامه ریزی طرح
- بخش هفتم: طراحی
دلایل انتخاب موضوع
اختراع خط یکی از دستاوردهای مهم تاریخ بشر است که همواره دستخوش تغییرات فراوانی در طول حیات خود بوده است تا به شکل امروزی در آمده است. هنر خوشنویسی در سرتاسر دنیا مورد توجه قرار گرفت وبا توجه به زبان ومکان‌های گوناکون شکل‌های مختلفی به خود گرفت مانند چینی, عربی, روسی, انگلیسی.
در ایران نیز این هنر روز به روز مورد توجه بیشتری قرار گرفت وشاخه‌های گوناگونی مانند کوفی, ثلث, نسخ, تعلیق, نستعلیق و….از آن جداشده است. اما این هنر ارزشمند در گذشته بیشتر از زمان حال مورد توجه قرار داشت زیرا در گذشته تمامی مطالب با دست نوشته می‌شد اما امروزه تمامی این کارها بوسیله کامپیوتر صورت می‌گیرد. پس در اینجا این سوال مطرح می‌شود که برای حل این مشکل چه باید کرد.
فهرست مطالب
- مقدمه … 1
فصل اول: کلیات پژوهش
- 1-1 دلایل انتخاب موضوع … 2
- 1-2 تعریف مسأله … 3
- 1-3-پرسش های محوری … 4
- 1-4- هدف از اجرای این پروژه … 4
- 1-5-روش های اجرای پروژه … 5
- نتیجه گیری … 5
فصل دوم: مبانی نظری
- 2-1- مقدمه … 8
- 2-2- مفاهيم فرهنگي معماري ايراني … 11
- هندسه يا انتظام هندسي … 11
- طبيعت … 12
- خلوت … 14
- انعطاف پذيري … 15
- سلسله مراتب … 16
- شفافيت … 17
- ايهام و تداعي … 18
- نتیجه‌گیری … 19
فصل سوم: شناخت موضوع
- 3-1- تاریخچه‌ی انواع خطوط … 22
- 3-1-1- کوفی … 23
- 3-1-2- کوفی معقلی … 24
- 3-2- اقلام سته … 24
- 3-2-1- محقق … 25
- 3-2-2- ریحان … 26
- 3-2-3- ثلث … 26
- 3-2-4- نسخ جدید … 27
- 3-2-5- توقیع … 27
- 3-2-6- رقاع … 28
- 3-2-7- خط غبار … 28
- 3-3- خطوط ویژه ایرانیان … 28
- 3-3-1- تعلیق … 29
- 3-3-2- نستعلیق … 30
- 3-3-3- شکسته نستعلیق،شکسته … 32
- 3-4- تصویر و تصور در خط … 33
- 3-5- خوشنویسی قرآنی … 33
- 3-6- خوشنویسی و قالی … 35
- 3-7-کتیبه‌نگاری و معماری … 37
- 3-8- حس آمیزی خطوط اسلامی … 41
- 3-9- خوشنویسی وهنرهای بصری … 42
- 3-10- خط و بیان هنری … 44
- 3-10-1- خوشنویسی و زبان … 44
- 3-11- تقسیمات طلایی و خوشنویسی … 46
- 3-12- نقاشی خط … 47
فصل چهارم: شناخت اقلیمی
- 4-1-بررسی موقعیت وجایگاه (شهرستان تیکانتپه)تکاب … 54
- 4-1-1- موقعیت جغرافیایی (شهرستان تیکان تپه) تکاب … 54
- 4-2- وجه تسمیه نام شهرستان ” تیکان تپه” … 56
- 4-3- موقعیت طبیعی و تاریخی (شهرستان تیکان تپه) تکاب … 57
- 4-4- بررسی وضعیت جغرافیایی منطقه … 58
- 4-5- بررسی جغرافیایی استان آذربایجان غربی … 58
- 4-5-1- بررسی زمین شناسی و خاک استان آذربایجان غربی … 58
- 4-6- مشخصات کوههای استان آذربایجان غربی … 59
- 4-6-1- کوههای آذربایجان به 6 گروه تقسیم می شوند … 60
- – کوهستان ارسباران یا قراجه داغ … 60
- – رشته کوه سبلان- جلفا … 60
- – رشته کوه سهند – ابرقوش … 60
- – کوهستان قره داش یا تکاب … 61
- – کوهستان میشوداغ … 61
- 4-7- وضعیت آب وهوا و اقلیم استان آذربایجان غربی … 62
- 4-7-1- توده هوای سرد شمالی … 62
- 4-7-2- توده هوای قطبی سیبری … 62
- 4-7-3- توده هوای قطبی بحری … 63
- 4-7-4- توده هوای حاره بحری … 63
- 4-8- بادها … 64
- 4-9- درجه حرارت … 64
- 4-10- آثار تاریخی و اماکن دیدنی تکاب … 65
- 4-10-1-زندان سلیمان … 65
- 4-10-2- زندان برنجه … 65
- 4-10-4- قلعه بردینه… 66
- 4-10-3- زندان نبی کندی … 66
- 4-10-5- چملی گلی … 67
- 4-10-6- چشمه تخت سلیمان … 68
- 4-11- پوشش گیاهی غالب در سطح شهرستان … 68
- 4-11-1- جنگل را می توان به دو گروه اصلی دسته بندی نمود … 69
- 4-11-2- گیاهان خود به سه دسته تقسیم می شود… 70
- 4-12- ویژگیهای آب وهوای شهرستان تیکان تپه… 72
- 4-13- نتیجه گیری مطالعات اقلیمی… 75
فصل پنجم: ضوابط طراحی
- 5-1- ضوابط وکاربریهای مجموعه فرهنگی … 78
- 5-1-1- ضوابط و معیارهای طراحی مراکز فرهنگی … 78
- 5-2- گالری‌ها … 79
- 5-2-1- ساختار عمومی گالری‌ها … 79
- 5-2-2- ترتیب قرار گیری اشیاء … 80
- 5-2-3- نورپردازی گالری‌ها … 80
- الف) نورپردازی طبیعی (نور روز) … 80
- ب) نور پردازی جانبی(افقی) … 81
- ج).نور پردازی مصنوعی … 81
- 5-3- حرکت و دسترسی گالری‌ها … 82
- 5-4- تنظیم شرایط محیطی … 82
- 5-5- تهویه‌ی مطبوع … 82
- 5-6- آکوستیک … 83
- 5-7- حریق … 83
- 5-8- ساختار عمومی فضاهای نمایشی … 83
- 5-9- شکل و انواع مختلف صحنه ی نمایش … 84
- 5-10- شیب سالن نمایش … 85
- 5-11- صندلی تماشاگر … 85
- 5-12- اتاق رختکن(تنفس بازیگران) … 85
- 5-13- اتاق سخنرانی … 86
- 5-14- نور پردازی صحنه … 86
- 5-15- آکوستیک … 86
- 5-16- ایمنی از حریق … 87
- 5-17- استانداردهای موزه … 88
- 5-17-1- گالری‌ها … 88
- 5-18- آمفی تئاتر … 89
- 5-19- کتابخانه … 90
- 5-20- اداری… 91
- 5-21- آموزشی … 92
- 5-22- انبار … 92
- 5-23- پارکینگ … 93
- 5-24- تاسیسات … 93
- 5-25- بررسی نمونه های موجود … 93
- 5-25-1 فرهنگ سرای نیاوران … 93
- 5-26- بررسی از نظر اقليم … 93
- 5-27- بررسی بنا … 94
- 5-28- ورودی … 94
فصل ششم: برنامه ریزی طرح
- 6-1- شناخت بستر طرح … 101
- 6-1-1- موقعیت استقرار سایت در شهر … 101
- 6-2- شناخت ویژگی های سایت … 102.
- 6-3- دسترسی به سایت … 103
- 6-4- دلایل انتخاب سایت … 103
- 6-5- تحلیل سایت … 104
- 6-5-1- قرارگیری سایت در مقابل باد وباران … 106
- 6-5-2- جهت گیری درمقابل آفتاب… 106
- 6-5-3- همجواری ها… 107
- برنامه فیزیکی طرح … 108
بخش هفتم: طراحی
- 7-1- روند طراحی … 112
- 7-1-1-کانسپت ونحوه رسیده به طرح … 112
- 7-2- ایده های طراحی … 114
- 7-2-1- طرح شماره 1 … 114
- 7-2-2- طرح شماره2 … 115
- 7-2-3- طرح شماره3 … 116
- پلان های معماری … 117
- 7-3- تصاویری از طرح نهایی … 122
- منابع و ماخذ… 129
رساله معماری خانه خط و خوشنویسی: تجلی کالبدی هنر سکون و حرکت
خوشنویسی، هنری است که در آن تضادهای بنیادین به وحدت می‌رسند: سکون و حرکت، سیاهی و سفیدی، صلابت و نرمی، سکوت و ریتم. معماری خانه‌ای برای این هنر نیز باید بتواند این مفاهیم عمیق را در کالبد خود متجلی سازد. رساله معماری خانه خط و خوشنویسی، به دنبال خلق فضایی است که صرفاً یک کارگاه یا گالری نیست، بلکه یک محیط مراقبه (Contemplative Environment) است که هنرمند و مخاطب را برای درک جوهره این هنر آماده می‌سازد.
عنصر محوری در این معماری، نور است. نور، هم ابزار کار خوشنویس است و هم دارای بار معنایی عرفانی. طراحی باید نور طبیعی را به شکلی استادانه کنترل کند تا نوری ملایم، یکنواخت و بدون سایه‌های مزاحم را بر روی میز کار هنرمند بتاباند. این امر می‌تواند از طریق نورگیرهای شمالی، حیاط‌های داخلی، دیوارهای مشبک و فیلترهای نوری محقق شود. بازی نور و سایه در راهروها و فضاهای حرکتی می‌تواند خود به یک تجربه بصری تبدیل شود که یادآور رقص قلم بر روی کاغذ است.
سلسله مراتب فضایی و سیرکولاسیون در این بنا باید یک سفر تدریجی از دنیای پرهیاهوی بیرون به دنیای سکوت و تمرکز درون باشد. بازدیدکننده ممکن است ابتدا وارد یک فضای عمومی مانند گالری یا کتابخانه شود، سپس از طریق رواق‌ها یا حیاطی آرام به سمت فضاهای نیمه‌خصوصی مانند کلاس‌های درس و در نهایت به خصوصی‌ترین فضاها یعنی آتلیه‌های استادان هدایت شود. این حرکت تدریجی، یک آماده‌سازی روحی برای مواجهه با هنر است.
انتخاب مصالح در این معماری نقشی کلیدی در ایجاد حس مکان دارد. استفاده از مصالح طبیعی، خالص و لمسی (Tactile) مانند چوب، گچ دست‌ساز، سنگ و فلز اکسید شده، فضایی آرام و اصیل ایجاد می‌کند. بافت و رنگ این مصالح باید ساده و به دور از هرگونه تجمل بی‌مورد باشد تا تمرکز بر روی آثار خوشنویسی باقی بماند. عنصر آب، به صورت یک حوض کوچک یا جویبار، می‌تواند به عنوان نمادی از پاکی، روانی و حیات در مرکزیت مجموعه قرار گیرد و به آرامش فضا بیافزاید.
در نهایت، فرم و ساختار خانه خوشنویسی می‌تواند به صورت انتزاعی از خود این هنر الهام بگیرد. این الهام می‌تواند در ریتم ستون‌ها، تناسبات طلایی فضاها، یا در طراحی جزئیاتی مانند یک پنجره یا یک دستگیره در تجلی یابد. هدف، تقلید مستقیم از فرم حروف نیست، بلکه دریافتن روح حاکم بر این هنر – یعنی نظم، ریتم و هماهنگی – و ترجمه آن به زبان معماری است.
نقد و بررسی‌ها
هنوز بررسی‌ای ثبت نشده است.