دانلود رساله پایان نامه موزه فرش (کارشناسی)

رساله پایان نامه موزه فرش شامل 6 فصل به صورت فایل word است که در فروشگاه معماری نوین پروژه موجود می باشد. در جهت تهیه مطالعات موزه روند مطالعات ما به شکلی است که ابتدا یک‌ سری تعاریف از موزه داریم که به ما کمک می‌‌کند موضوع طرح و مطالعات را بهتر درک کنیم که به عنوان فصل دوم معرفی می‌گردد. در ادامه پس از مطرح کردن گزیده‌ای از تاریخچه موزه در جهان و ایران به انواع موزه‌‌ها پرداخته می‌شود.

همچنین در فصل سوم تاریخچه فرش و همچنین نمونه‌های داخلی و خارحی که کمک زیادی به طراحی پروژه می‌کند را مورد بررسی قرار داده‌ایم. آشنایی با بستر و مکان‌یابی صحیح جهت احداث موزه در فصل چهارم ارائه شده است. توصیه‌ها و الزامات طراحی موزه در فصل پنجم ارائه گردیده که با مطالب فصل برنامه عملکردی و فیزیکی، مقدمات طراحی موزه کامل می‌شود و در ادامه دیاگرام‌ های موزه را ارائه داده‌ایم.

فروشگاه معماری نوین پروژه تخصصی ترین وب سایت معماری ارائه دهنده پروژه تمامی دروس دانشگاهی و پایان نامه های معماری در ایران می باشد. برای دریافت پروژه کامل مربوط به این رساله با کلیک بر روی موزه فرش پروژه را مشاهده و خریداری کنید.

سرفصل های رساله

• فصل اول: کلیات موضوع
• فصل دوم شناخت موضوع
• فصل سوم: تاریخچه فرش
• فصل چهارم: آشنایی با بستر طرح
• فصل پنجم :برنامه عملکردی وفیزیکی
• فصل ششم :روند شکل گیری طرح

اهمیت طرح

موزه‌ها معمولاً برای یاد‌آوری فرهنگ گذشته به مردم می‌باشد در حقیقت موزه همانند پلی که حال را به گذشته مرتبط می‌سازد و محلی برای تفکر انسان‌ها و فضایی که با رفتن به این اماکن دنیای گذشتگان برایمان زنده می‌شود و بر اطلاعات خود می‌افزاییم و در واقع موزه‌ها همانند معلمان دلسوز برای ا نسان‌ها هستند.

فهرست مطالب

• چکیده   …1
• مقدمه   …2

فصل اول: کلیات موضوع

• 1-1) طرح مسأله …4
• 1-2) اهمیت طرح …4
• 1-3) اهداف   …4
• 1-4) روش‌های تحقیق   …5

فصل دوم شناخت موضوع

• 2-1) موزه   …7
• 2-1-1) وجه تسميه موزه   …7
• 2-1-2) تعريف موزه   …7
• 2-1-3) اهداف موزه‌ها   …8
• 2-1-4) ايکوم   …9
• 2-1-5) اهداف و قدرت‌هاي ايکوم   …9
• 2-2) تاریخچه تاسیس موزه   …10
• 2-2-1) تاریخچه موزه در جهان   …10
• 2-2-2) تاریخچه موزه در ایران   …12
• 2-2-3) نگاهي گذرا به تاريخچه موزه و موزه‌داري در ايران   …15
• 2-3)موزه وبررسی عملکردآن   …16
• 2-3-1)انواع موزه   …16
• 2-3-1-1)موزه‌هاي هنري   …17
• 2-3-1-2)موزه‌هاي تاريخي   …17
• 2-3-1-3)موزه‌هاي تخصصي   …17
• 2-3-1-4)موزه‌هاي علمي   …18
• 2-3-1-5)موزه‌هاي علمي   …18
• 2-3-1-6)موزه‌هاي فني و صنعتي   …18
• 2-3-2) انواع موزه‌ها بر اساس شکل   …18
• 2-3-2-1)موزه تاريخي و باستان‌شناسي   …18
• 2-3-2-2)موزه فضاي باز   …19
• 2-3-2-3)موزه‌هاي مردم‌شناسي   …19
• 2-3-2-4)كاخ موزه‌ها   …19
• 2-3-2-5)موزه‌هاي هنري   …20
• 2-3-2-6)موزه‌های علوم و تارخ طبيعي   …20
• 2-3-2-7)موزه‌هاي محلي يا منطقه‌اي   …20
• 2-3-2-8)موزه‌هاي سيار   …20
• 2-3-2-9)پارك موزه‌ها   …20
• 2-3-2-10)موزه‌هاي نظامي   …21
• 2-3-2-11)موزه‌هاي انديشمندان   …21
• 2-4) نکاتی در باب معماری موزه   …21

فصل سوم: تاریخچه فرش

• 3-1) تاریخچه‌ی فرش   …25
• (1-1-3نقوش فرش دستباف   …28
• 3-(2 تاریخچه فرش در ایران   …32
• 3-2-1) فرش در دوره‌ی هخامنشی   …33
• 3-2-2) فرش در دوره‌ی ساسانیان   …36
• 3-2-3) فرش در اوایل اسلام   …37
• 3-2-4) فرش در دوره‌ی سلجوقیان   …38
• 3-2-5) فرش در دوره‌ی ایلخانیان   …39
• 3-2-6) فرش در دوره‌ی تیموریان   …40
• 3-2-7) فرش در دوره‌ی صفویه   …41
• 3-2-7-1) خوشنویسی و قالی صفویه   …44
• 3-2-8) فرش در دوره‌ی افشاریه   …47
• 3-2-9) فرش در دوره‌ی زندیه   …47
• 3-2-10) فرش در دوره‌ی قاجاریه   …50
• 3-3) اصطلاحات   …53
• 3-3-1) تركیب كلی نقش‌ها   …53
• 3-3-2) نقشه هندسی   …54
• 3-4) روش تحلیل   …54
• 3-5) ابزار و وسایل برای بافت قالی   …56
• 3-5-1) دار یا دستگاه قالی‌بافی   …56
• 3-5-2) کوجی   …57
• 3-5-3) شانه یا دارق   …58
• 3-5-4) کاردک یا کثر   …58
• 3-5-5) قیچی   …58
• 3-5-6) چله یا اِرِش   …58
• 3-5-7) پود یا آرقاچ   …59
• 3-5-8) سایر ابزارها   …60
• – چاقو   …60
• – قلاب   …60
• – سيخک   …60
• (6-3قالی‌بافی کردستان   …60
• 3-7) بررسی نمونه‌های داخلی   …66
• 3-7-1) موزه فرش ایران   …66
• 3-7-2) مركز تجارت جهاني فرش ايران – تبريز   …71
• 3-8) بررسی نمونه خارجی   …75
• 3-8-1) موزه گوگنهايم بيلبائو،1997   …75

فصل چهارم: آشنایی با بستر طرح

• 4-1)عوامل محیطی   …80
• 4-1-1) موقعیت جغرافیایی  …80
• 4-1-1-1)موقعیت   …81
• 4-1-2)موقعیت طبیعی و تاریخی   …82
• 4-1-3) وجه تسمیه   …83
• 4-1-4)ایل افشار   …84
• 4-1-5)زبان‌های رایج درتکاب   …84
• 4-1-6) جمعيت   …85
• 4-1-7) مذهب   …85
• 4-1-8)غذای محلی ایل افشار   …86
• 4-1-9)لباس سنتی ایل افشار   …86
• 4-1-10)معدن   …86
• 4-1-11)صنايع دستي   …87
• 4-1-12)فرش افشار   …88
• 4-2)آثار تاریخی و اماکن دیدنی تکاب   …88
• 4-1-4)پیشینه   …88
• 4-2-1)تخت سليمان   …91
• 4-2-2)دریاچه تخت سلیمان   …92
• 4-2-3)چمن متحرک   …99
• 4-2-4)زندان سليمان   …101
• 4-2-5) زندان برنجه   …103
• 4-2-6) زندان نبی‌کندی   …104
• 4-2-7) قلعه بردینه   …104
• 4-2-8) چشمه تخت سلیمان   …104
• 4-3)عوامل جغرافیایی   …106
• 4-3-1)پهنه بندی اقلیمی منطقه مورد مطالعه   …106
• 4-3-2)ویژگی‌های اقلیمی شهرستان تکاب   …107
• 4-3-2-1)عرض جغرافیایی   …107
• 4-3-3)عناصر اقلیمی   …109
• 4-3-3-1)دما   …109
• 4-3-3-2)ميانگين حداقل دماي هوا   …109
• 4-3-3-3)ميانگين حداكثرهاي دما   …110
• 4-3-3-4)ميانگين روزانه دما   …110
• 4-3-3-5)حداقل مطلق دماي هوا   …111
• 4-3-3-6)حداكثر مطلق دماي هوا   …112
• 4-3-3-7)تغييرات فصلي دماي هوا   …113
• 4-3-3-8)بارندگي   …115
• 4-3-3-9)حداكثر بارندگي روزانه   …117
• 4-3-3-10)رطوبت نسبی   …118
• 4-3-3-11)روزهاي يخبندان   …120
• 4-3-3-12) بادها   …121
• 4-3-3-13)وزش بادهاي شديد   …127
• 4-3-3-14)درجه حرارت   …128
• 2-3-4) نور   …128
• 2-3-4-1) مقدمه   …128
• 2-3-4-2) طراحی روشنایی روز   …129
• 2-3-4-3) کمیت نور   …129
• 2-3-4-4) شرایط آسمان در رابطه با روشنایی روز ..132
• 2-3-4-5) محاسبه روشنایی روز   …134
• 2-3-4-6) روش ضریب روشنایی روز   …134
• 4-3-4) پوشش گیاهی غالب در سطح شهرستان   …139
• 4-3-4-1)درختان میوه‌ای   …139
• 4-3-4-2)درختان غیر میوه‌ای(غیر‌مثمر)   …140
• 4-3-5)گیاهان   …140
• 4-3-5-1) گیاهان دست کاشت   …140
• 4-3-5-2) گیاهان آبزی   …141
• 4-3-5-3) گیاهان مرتعی   …141
• 4-3-6) نتیجه‌گیری   …143

فصل پنجم :برنامه عملکردی وفیزیکی

• 5-1) برنامه‌ریزی فیزیکی و کالبدی   …145
• 5-1-1) عرصه نمايشگاهي   …146
• 5-1-1-1)گالري‌ها   …146
• 5-1-1-2)مخزن   …147
• 5-1-1-3) سالن‌هاي حراج   …148
• 5-1-1-4)نمايشگاه   …150
• 5-1-1-5)سيركولاسيون   …150
• 5-1-1-6)فاصله   …153
• 5-1-1-7)ارتفاع   …153
• 5-1-1-8)نور   …154
• 5-1-1-9)توسعه   …154
• 5-1-2)سالن چند منظوره   …156
• 5-1-3) سالن نمايش   …158
• 5-1-3-1) ورودي و خروجي سالن   …158
• 5-1-3-2)عرض راهروهاي سالن نمايش   …158
• 5-1-3-3)شيب سالن   …158
• 5-1-3-4)صندلي‌ها   …159
• 5-1-3-5)سالن انتظار   …161
• 5-1-3-6)پروژكسيون   …161
• 5-1-4): عرصه اداری   …162
• 5-1-5) عرصه آموزشي – پژوهشي   …163
• 5-1-5-1)كتابخانه   …163
• 5-1-5-2)پذيرش مراجعين   …167
• 5-1-5-3)قرائت خانه   …167
• 5-1-5-4)كتب خطي   …170
• 5-1-5-5)فضاهاي جانبي   …171
• الف- انبار   …171
• ب- صحافي و فتوكپي   …171
• 5-1-6)عرصه خدمات رفاهی و عمومی   …172
• 1- رستوران یا چایخانه   …173
• 2- فروشگاه صنایع دستی   …173
• 5-1-7)عرصه خدمات پشتیبانی   …173
• 1- نگهبانی   …174
• 2- پارکینگ   …174
• 3- تاسیسات   …179
• 4- نمازخانه   …179
• 5- فضای سبز  …180

فصل ششم :روند شکل گیری طرح

• 6-1) شناخت و تحلیل  …192
• 6-2) ایده‌ها   …192
• 6-3)معرفی طرح   …193
• منابع و مأخذ   …200

معماری موزه فرش؛ فضایی برای روایت تار و پود

فرش ایرانی، تنها یک زیرانداز نیست؛ بلکه یک جهان‌بینی، یک روایت و یک اثر هنری پیچیده است که در تار و پود آن، تاریخ، فرهنگ، اسطوره و طبیعت در هم تنیده‌اند. طراحی موزه‌ای برای چنین شیء گران‌بهایی، مسئولیتی بزرگ است. معماری “موزه فرش” باید فضایی درخور این هنر خلق کند؛ فضایی که نه تنها از این آثار ظریف محافظت می‌کند، بلکه به بازدیدکننده کمک می‌کند تا به عمق نقش‌ها سفر کرده و داستان‌های نهفته در آن را بشنود. این معماری باید مانند یک دار قالی عمل کند که فرش‌ها را به بهترین شکل ممکن به نمایش می‌گذارد و در عین حال، خود نیز روایتی از هندسه، بافت و رنگ را بیان می‌کند.

نور: بزرگ‌ترین متحد و دشمن فرش

مهم‌ترین چالش فنی در طراحی موزه فرش، مدیریت نور است. الیاف و رنگ‌های طبیعی به کار رفته در فرش‌های دستباف، به شدت به اشعه ماوراء بنفش (UV) حساس هستند و نور مستقیم خورشید می‌تواند در مدت کوتاهی آسیب‌های جبران‌ناپذیری به آن‌ها وارد کند.

• کنترل نور طبیعی: معماری باید ورود نور طبیعی را به حداقل رسانده و یا آن را به صورت کاملاً کنترل‌شده و فیلترشده به داخل هدایت کند. استفاده از نورگیرهای سقفی با سیستم‌های پخش‌کننده نور (Diffuser)، پنجره‌های کوچک در موقعیت‌های استراتژیک، و طراحی گالری‌ها به صورت فضاهای تودرتو و کم‌نور، از جمله راهکارهای رایج است.
• نورپردازی مصنوعی: نورپردازی در موزه فرش باید دقیق، متمرکز و تخصصی باشد. استفاده از چراغ‌های LED با شاخص نمود رنگ (CRI) بالا که رنگ‌های واقعی فرش را نشان می‌دهند و فاقد اشعه UV هستند، ضروری است. نور باید به گونه‌ای بر سطح فرش تابانده شود که بافت و برجستگی‌های گره‌ها را به خوبی نمایان سازد، اما هیچ‌گونه خیرگی یا انعکاس مزاحمی برای تماشاگر ایجاد نکند. تاریکی نسبی فضای اطراف و تمرکز نور بر روی فرش، اثری دراماتیک و شبیه به جواهر خلق می‌کند.

نحوه نمایش: از دیوار تا کف

فرش‌ها اشیائی دووجهی هستند؛ هم به عنوان یک اثر هنری قاب‌شده بر دیوار و هم به عنوان یک عنصر معماری بر کف قابل استفاده‌اند. موزه باید بتواند این دوگانگی را به نمایش بگذارد.

• نمایش عمودی: آویختن فرش‌ها بر روی دیوارها، بهترین راه برای تماشای جزئیات نقوش و رنگ‌هاست. دیوارها باید سطوحی خنثی و بدون بافت باشند تا توجه را از فرش منحرف نکنند. ابعاد گالری‌ها باید به گونه‌ای باشد که بازدیدکننده بتواند هم از فاصله دور، ترکیب‌بندی کلی فرش را ببیند و هم از فاصله نزدیک، ظرافت گره‌ها را تحسین کند.
• نمایش افقی: قرار دادن برخی فرش‌ها بر روی سکوهای کم‌ارتفاع یا زیر محفظه‌های شیشه‌ای، حس اصلی و کاربردی آن‌ها را به عنوان کف‌پوش تداعی می‌کند. این روش نمایش، پرسپکتیو متفاوتی را به بازدیدکننده ارائه می‌دهد.
• فضاهای مکث و تأمل: بین گالری‌های مختلف، باید فضاهایی برای نشستن و استراحت در نظر گرفته شود. این فضاها به چشم بازدیدکننده فرصت استراحت می‌دهند و به او اجازه می‌دهند تا بر آنچه دیده است، تأمل کند. این فضاها می‌توانند با یک حیاط داخلی کوچک یا یک منظره کنترل‌شده به بیرون، تنوع فضایی ایجاد کنند.

معماری الهام‌گرفته از فرش

کالبد خود موزه نیز می‌تواند بازتابی از هنر فرش‌بافی باشد.

• هندسه و الگو: نقوش هندسی، ترنج‌ها و لچک‌های موجود در فرش می‌توانند الهام‌بخش طراحی پلان، الگوی کف‌سازی یا حتی طراحی نمای ساختمان باشند. موزه فرش ایران در تهران، با نمای بیرونی شبیه به دار قالی، نمونه‌ای برجسته از این رویکرد است.
• بافت و مصالح: استفاده از مصالحی با بافت‌های غنی و طبیعی مانند آجر، سنگ و چوب، می‌تواند حسی از گرما و اصالت را به فضا ببخشد که با ماهیت دستباف فرش‌ها همخوانی دارد.

نتیجه‌گیری

معماری موزه فرش، یک گفت‌وگوی محترمانه میان دو هنر است: هنر معماری و هنر فرشبافی. این معماری باید فروتنانه در خدمت اثر هنری قرار گیرد و بهترین شرایط را برای دیده شدن و درک شدن آن فراهم کند. در عین حال، باید خود نیز دارای شخصیتی مستقل و هویتی باشد که تجربه بازدید را غنی‌تر سازد. یک موزه فرش موفق، فضایی است که بازدیدکننده را به سفری در دنیای خیال‌انگیز رنگ‌ها، نقش‌ها و داستان‌ها دعوت می‌کند و احترام عمیقی را برای این هنر کهن در قلب او می‌نشاند.